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    这让辛辛苦苦地去蹭王德孚的热度，各种给他的作品写评论的梁婧，情何以堪？

    所以这一次，梁婧并没有再向之前那样吹捧王德孚，而是很客观地对他的现代诗进行了批判，选择批判的当然是被吹得很高的《雨巷》。

    梁婧表示《雨巷》太单调，只是一种回荡的旋律和一种流畅的节奏，确乎在每节六行，各行长短不一，大体在一定间隔重复一个韵的七节诗里，贯彻始终。用惯了的意象和用滥了的词藻，却使这首诗的成功显得浅易、浮泛。

    《雨巷》是王德孚用美好的“想象”来掩盖丑恶的“真实”的“自我解脱”，是用一些皂泡般的华美的幻象来欺骗自己和读者，除了艺术上的和谐音律美外，在内容上并无可取之处。

    可惜的是，梁婧这一次选择批评王德孚，竟然没有成功蹭到热度，引发更大的关注度，可能是因为魔都的四大才女作家，都齐齐地对王德孚的另外两首表示赞赏，其中有位才女作家还模仿了《见与不见》，创作了新诗，一下子就引发了“见与不见体”的风潮！

    这样的结果，让梁婧对王德孚的怨念更深了，可能之前她总是成功蹭到热度，让她产生了错觉，那就是王德孚是独属于她的。

    只可惜现实给了她当头一棒。

    而在众多男性文人、女性文人花式解读王德孚的现代诗时，王德孚却已经彻底进入了创作长篇小说《龙头》的状态，而对于那个“魔都通俗小说大赏”，他也充满了信心，哪怕这个小说大赏，竞争者无数。


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